STORY

一人の老齢の赤姫が車椅子に座っている。
その姿は、男たちに赤姫たちに包まれ……やがて消えていく。
昭和十二年、夏。
東新聞社主の田岡の家に、作家の乾と編集者の西村がいる。彼らは東新聞で連載を持つ作家・手塚から呼び出されたのだ。耳の遠い婆やや、顔の爛れた謎の男に案内されつつ待っていると、叫び声をあげ若い小説家の川野が飛び出してくる。「田岡さんを待っていたら、あの人が」と、そこに現れるのは赤姫の様相をした女形「葵」であった。戻って来た田岡に飛びつく葵。「田岡さん、た～んと可愛(かわゆ)がって下さんすか？」
なぜ、この女形が田岡の家にいるのか、その秘密が明かされる中、手塚が自殺したという一報が入る。田岡はつぶやく。「……なぜだ手塚、なぜ君が死ぬ必要がある。」手塚と自殺を図った女を見た途端、川野は倒れる――彼にも誰にも言えぬ秘密があったのだ。
昭和初期の文壇で生まれる男たちの憧れ、嫉妬、そして愛憎。葵と言う女形の宿命。それぞれの悩みや葛藤が赤姫たちの物語と交わり、汗ばむような色香が漂う。
葵は微笑む。「お前のように、アタシに惚れて惚れて惚れ抜いてな」
やがて、それぞれの想いは尖り、滑稽な愛の物語を生み出して行く……。

花組芝居
1987年、俳優・演出・脚本を兼任する 加納幸和 を座長とし、日本大学藝術学部出身の役者を中心に設立。
庶民からは高尚で堅苦しくなってしまった“歌舞伎”を、かつての芝居小屋のように、誰もが気軽に楽しめる最高の娯楽に！と「かぶきの復権」を目標に活動を始める。
豊富な歌舞伎の知識と枠にとらわれないユニークな発想、「なんでもあり」の精神から生まれた独自の舞台を「ネオかぶき」と称し、俳優は男性のみ。個性豊かな俳優陣が女形も演じる。
上演演目の題材は、歌舞伎にとどまらず、翻訳物、現代物、漫画原作物など多岐にわたり、特に泉鏡花作品は高い評価を得ている。
1996年には『天変斯止嵐后晴』でアメリカ公演、1999年の帝国劇場進出（『西鶴一代女』主演・浅丘ルリ子）を皮切りに大劇場にも活躍の場を広げた。
国内外、小劇場から大劇場まで、型にはまらないグローバルな活動を心がけながら、歌舞伎表現の豊かさを現代演劇の土壌に生かすべく、創作活動を続けている。